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9诗的构思（第1页）
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9．诗的构思
不是小孩子的堆积木。
不要翻砂厂里那个固定的框框。
不是盲人的摸索。
不是在沙滩上修建大厦。
构思是写作冲动过程中，诗人自己勾勒的最初的画面——有线条、有层次，有轻重、有浓淡、有立体感。
有了结构的合理性，才能体现诗的建筑美。
有了语言的节奏感，才能得到诗的音乐美。
构思是一种创造。
每一首好诗的每一次构思都是一次创造。
诗的独创性是从构思开始的。
构思是形象与形象之间的比较，以及必要与合理的联系。
构思是从众多的材料中进行精选和组合。
构思是使平面成为立体。
构思是使分散变作集中。
构思是思想的升华。
构思是沙里掏金。
象一朵花开在最适宜开放的环境里。
象一条河流在最适宜流淌的河床里。
象画家找到了最精彩的落笔的所在。
象姑娘找到了最合身的美丽的衣裳。
象旭日和海浪一样清新。
象月光和秋水那样和谐。
仿佛在深山幽谷里寻路，忽然间奇峰突起，飞瀑倾泻，或者是山泉潺潺，闻其声而轻易找不见，是别开生面的。
仿佛是久居平原，有一日突然看见了茫茫的大山和森林。
仿佛是曾经沧海，后来找到了草丛里的山涧。
仿佛是西山红叶，秋天来了，叶子落了，它却偏要鲜艳地挂着。
在平凡中发现高尚。
在低矮中找到挺拔。
在腐朽中寻求神奇。
远近高低，各得其所。
千变万化，大小由之。
写生是形象的实录。
摄影——即便是最成功的摄影，也只不过是最成功的真实的生活的剪辑。
都不是诗，都没有诗的构思。
只有创作的好画，才有画家的构思在。
画面上的浓密疏淡是画家从大量的生活素材中酿造出来的活的形象。
诗人从画上能找到诗。
画家从诗里能找到画。
寻不到画的诗是没有形象的诗。
找不见诗的画是缺少构思的画。
用童心和孩子的眼光去作天真的遐想和设问。……
用老练的手法去沉着地裁剪、选择、扬弃。
没有现成的“构思法”，不要去沿袭前人。
从生活中来，从所有人的心灵中撷取浪花，但，一切都为我所用——带着自己的鲜明的特点——从构思到语言。
相同的题材，在不同的诗人的笔下，会出现截然不同的写法，产生截然不同的效果，这就是构思的妙用。
讲究构思首先要认定：从哪几写起？
生活太长了——反映在诗里的生活尽管只是一个侧面，一个片断，一种或几种形象，也得要找到最恰当的角度，由点而面，由小而大，由此及彼，进行突破。
行于当所行，止于当所止，用最省俭的笔墨，起到最饱满，最动人的作用。
精密的构思使你少说废话。
没有构思或构思不成功的诗就象脱缰的野马，洋洋洒洒却不知所云，至少是不得要领。
构思可以去懒惰，构思可以添机智，构思可以弃俗套。
有了崭新的构思，可以把很老的题材写活，写出新意。
反之，则新鲜的生活，也不会有感人的诗意。
凭空的胡思乱想不是构思。
有了生活，有了形象，才能去构思。
生活愈是扎实，形象愈是丰富，构思愈是敏捷。
构思是思考、是挖掘、是编织。
构思成熟的时候，或在成熟的过程中，诗人的心灵会颤动——大概那就是灵感到来的时候吧？
1981年8月于北京
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